中央台7频道近日播出的童话连续剧《蜜里逃生》，写了一个小男孩因逃学而“陷入”蜜蜂王国，在勤劳团结的蜜蜂王国里，他增长了见识，磨炼了意志，终于成了一个懂事上进的孩子而“逃回”了人间。
该剧以真人扮演蜜蜂，把蜜蜂的形态举止（如飞舞等）模拟得维妙维肖，同时又将蜜蜂人格化，使观众感到真实亲切，如临其境。时下，有些卡通片一味追求热闹刺激而主题模糊，还有一些儿童剧存在很浓的成人“说教腔”，而《蜜里逃生》真正做到了寓教于乐、寓教于美。
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吴宇森进军好莱坞之后执导的首部动作连续剧《新纵横四海》确实拍出了新水平，使人们痛快淋漓地欣赏到了他极力营造的艺术与动作完美结合的独特魅力。
吴宇森力图通过该剧激发起潜藏在人们心底的善良感情，唤起人们对情义的重视。他在剧中所表现的“暴力”是服务于情义主题的。因此，此剧自始至终都流溢着一种浪漫的英雄情怀。
作为正宗的动作剧，《新纵横四海》的吸引人之处，还在于那些让人一个惊讶接着一个惊讶的动作场面。在这些给人以清新感觉的动作场面中，吴宇森着力追求的是一种动态美，在表现不同环境、形式的枪战中，大量运用慢镜和停格，给动作以极强的节奏感。
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《一声叹息》中的梁亚洲，是一个“码字儿”的中年男人，影片并没有把他塑造成一个“完美”的男子汉形象。因为他既不风流倜傥，又不才华横溢，也不特别崇高，而是挺功利挺会过日子，整个儿就是一个“俗人”，以至于不能算一个纯粹的文人。他老写那种挺臭的小说和几十集的电视剧，以换钞票买大房子。这样一个人物形象挺真实，有代表性，我想这也许是这部电影票房收益好的一个原因。
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18集电视连续剧《光荣之旅》刚刚播放结束，笔者为真实、自然、流畅的故事情节所感动，同时，也萌生了对主人公贺援朝能否不离婚的思考。
贺援朝儒雅、坦率、正直、无私，富有改革意识和创新精神，是新一代军官的代表。他长期驻防在外，未能尽多少家庭义务，但他深深爱着自己的妻子和儿子，并常常产生内疚感。应该说，他没有另觅新欢的潜意识和动机。如果他的妻子张洁是个以自我为中心、享受型的小女人，他们的离婚也是在情理之中的。但随着剧情的发展，我们看到，她分明是一个善良、宽容、有进取心和责任感的近乎完美的中年女知识分子形象。这样，他们的离婚就缺乏真实的基础。
也许编导以为，制造贺援朝与张洁的感情危机，能增强故事的曲折性、观赏性，但这不免有落入“三角恋”俗套之嫌。
江苏省建湖县吕亚东
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